首先是色调。张大千成名极早，在1926年（丙寅）廿八岁时便已蜚声艺坛。他所用的绘画颜料是比较考究的，一定要选最好的，有的颜料甚至是他和于非闇亲自制造的。一般说来，色调比较差的，看上去也比较次、又容易脱色的大多是伪品

　　其次是纸张。张大千用的纸同样也比较考究，其质量一般较好，较为细腻，有的是仿古的，还有的是自己与厂家合制的，纸内有暗纹;大风堂制"字样。相反，纸质粗糙的多为伪迹。

　　最后是印章。他用的印章，在卅六、卅七岁即1934年（甲戍）、1935年（乙亥）年前，多是他自己刻制的。在此以后用的印章是方介堪（方岩）、陈巨来所刻。这两人都是上海治印名家（是赵叔孺的学生）。凡变化多样的属方介堪刻，规矩整洁者则为陈巨来制。

　　另外，张大千作品上的署名"張"字，字右边"長"字的上部应是三横，他却写成两横。

　　当然，以上所说仅仅是鉴定时的辅助依据，真正要鉴别其画，还得看他的绘画风格。但如果我们掌握了这些特征，对于识别张大千作品的真伪就更有所帮助了。

　　除此之外，尚需了解一些摹仿张大千作品的主要地区和人。

　　摹仿张大千早年作品的主要以北京、天津、上海地区为主。

　　北京地区主要有张大千在北京时的学生谢氏、何氏摹仿。谢氏仿的颇为接近，色调用笔都好，所用的张大千印章只有两方，分别为朱文"蜀客"和白文"张爰之印"。何氏仿的较为呆滞，色调不好，很容易看出破绽，印章用的也不大讲究。

　　天津地区则以画家屠氏知名，他仿的可以乱真。特别是其墨笔仿得最好，但就是字写得草率一些。 &靦;/FONT>

　　上海的胡氏也是专仿张大千。他是张大千的弟子，字画仿得都差不离，很容易蒙混内行的人。可惜也是色调和韵味稍差。

　　这几位都是在1949年以前仿张大千的早、中年时期作品的人。

　　1949年以后在香港有一位姓臣的人组织了几个人专做张大千、溥儒、黄宾虹的伪画。作伪的水平较高，不论墨笔和设色的都做得很好，有的写上上款，内行人有很多上了当。再有就是四川造的张大千假画，但水平较低，尤其是颜料较次，很容易识别出来。

　　张大千晚年作品的作伪据说在台湾、香港都有。如泼彩、粗笔的一些画，老气横秋的样子很像，蒙了不少人。他们还仿制了张大千晚年用的印章。破绽之处就是字写得太差，露了马脚，印章用的印泥质量也较次。

　　在这里还想说两句关于大千的题外话。张大千曾专门派人收购绢本的古画，当时价格比较便宜（大约十块钱左右），他说如果收到一张宋画，那就值了（因宋画多为绢本）；另外他还专门搜集旧裱装的"废料"（不用的裱边、残绢和纸等材料），以供不时之需。