犹见惊鸿照影来
——方茂鸿及其书法艺术
在安徽书界，提起方茂鸿，人们并不陌生，这倒不是因为他现在拥有中国书协理事、中国书协评审委员会委员、省书协常务副主席兼秘书长等一长串炫目的头衔，而主要是因为他自１９９８年任职省书协以后的所作、所为、所行、所取。为打造安徽书坛新局面，他呕心沥血，努力奋斗，赢得了众人的称赞，树立了他在安徽书界的形象。同时，他以过人的组织能力和与时俱进的书艺水平，在书界辐射着自己的人格魅力。
方茂鸿入安徽省书协工作之前长期在省直机关工作，虽然早年就酷爱书画，但由于条件和环境限制，加之机关事务繁忙，书画只能作为余事，故他在书画界“显山露水”的时候不多，然沉淀在内心深处的书画家之梦却从未破灭。他曾对我说，上世纪８０年代，他还专门在河南函授班学过书法；此外，他还将工作后的大部分时间挤到对书法和绘画的研习上。据我的记忆，早年他偶尔拿出的书作，基本上是传统一路的章草，间杂一些简帛意味，于规整刻板的古章草中注入了一些鲜活。在他抛头露面的展览会上也不常见其作品，显然他把书法当做一种业余爱好，以至于他在出任省书协秘书长时，不少人犯嘀咕：方茂鸿何许人也？——诧异之情溢于言表。
岁月流逝，几年过去了。方茂鸿以自己吃苦耐劳的干劲儿，组织策划了一系列重要大型展览，反响热烈，口碑甚佳。尤其是２０００年安徽省书法晋京展，开了安徽书展之先河，打破了安徽书坛往日看家护院的沉闷与暮气，使安徽书坛的成绩和地位在全国日益提升，令人刮目相看。２００３年，方茂鸿顺利当选为省政协委员。随着书法事业的阔步发展和自身荣誉的接踵降临，他深感身上的担子也愈来愈重。依据安徽书坛现状，他提出一手抓组织建设，一手抓创作发展，形成书法创作的梯形结构，推出尖子人才的设想，同时强调提高书协主席团成员的书法创作水平。他自己率先示范，以自己的身体力行感召和影响书界的朋友。现在他常常是这样，白天处理完工作事务，晚上还要拖着疲惫的身子进行创作和临池。据其夫人陶存茹言，他常常处于“草草杯盘，昏昏灯火”的生活状态。虽书擅诸体，但他还是有选择与侧重，并依自己的个性不断调整。从他近年展示的书作来看，他把更多的精力投放在对篆隶的锤炼上了。他的隶书胎息《张迁》之朴厚，挟《西狭》之大气，复参《石门》之恣肆，颇有朴茂灵动之象；篆书力攻《散氏盘》，用笔率意厚重，而又中规入矩，不斤斤于点画，而法度俱存，既不一味临摹，又不恣意发挥，以一个现代书家独具的审美眼光来进行二度创作。时下，金文的创作有两种倾向：一种是忠实于原貌；一种是任情恣性，随意夸张发挥。方茂鸿走的是中间地带，因而更具亲和力。
如果硬要给方茂鸿书法排序的话，就发展前景来看，当推篆隶为先，章草次之，行草又次之。这没什么奇怪的，因为一个书家对某种书体的提前介入并不代表这种书体就是他的强项，当然提前介入的书体可能会对后面精擅的书体起到积极作用。由当年的业余，到今天的专业书家，方茂鸿执著于艺术的高尚情怀，令我敬佩之余，不由得生出几多感喟，以“惊鸿照影”誉之，似不为过。
